{"id":1671,"date":"2009-11-16T18:35:00","date_gmt":"2009-11-16T17:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gacetaeronautica.com\/gaceta\/wp-101\/?p=1671"},"modified":"2012-02-04T18:59:24","modified_gmt":"2012-02-04T17:59:24","slug":"principios-fundamentales-de-la-fotografa-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gacetaeronautica.com\/gaceta\/wp-101\/principios-fundamentales-de-la-fotografa-digital\/","title":{"rendered":"Principios fundamentales de la fotografía digital"},"content":{"rendered":"
Debemos estar preparados por si tenemos la oportunidad  de lograr una foto como esta, el equipo fotogr\u00e1fico y nuestra habilidad como fot\u00f3grafos nos permitan encuadres como el de este Pucar\u00e1 (foto Guillermo Sentis).<\/figcaption><\/figure>\n

A pesar del mas que vertiginoso avance de la tecnolog\u00eda, de la que la fotograf\u00eda no se ha visto exenta, especialmente a partir del momento en que se introdujo la digitalizaci\u00f3n de sus procesos, \u00e9stos principios b\u00e1sicos de la fotograf\u00eda prevalecen, siguen siendo los mismos que mas de doscientos a\u00f1os atr\u00e1s, cuando se hicieron los primeros ensayos para realizar la reproducci\u00f3n de im\u00e1genes mediante la proyecci\u00f3n de rayos de luz sobre un plano primero y mas tarde sobre una superficie sensible capaz de retener estas im\u00e1genes.<\/p>\n

Sin embargo el gran paso se dio 150 a\u00f1os atr\u00e1s cuando las primeras y rudimentarias c\u00e1maras fabricadas pudieron entregar, con cierta calidad alguna una imagen.<\/p>\n

En general el individuo que toma una c\u00e1mara para sacar una foto y as\u00ed perpetuar un momento de la vida, no est\u00e1 interesado en conocer el principio del funcionamiento de estas, solo apuesta al resultado final, obtener una imagen y perpetuar un recuerdo.<\/p>\n

No obstante si queremos lograr resultados aceptables y que las im\u00e1genes obtenidas resulten t\u00e9cnicamente las m\u00e1s aceptables posibles, debemos conocer, por lo menos b\u00e1sicamente, los distintos componentes de una c\u00e1mara, como funcionan esos componentes y cual es la funci\u00f3n de cada uno de ellos. Este conocimiento es fundamental ya que todos los elementos o mecanismos funcionan a partir de una estrecha y directa interrelaci\u00f3n.<\/p>\n

LA CAMARA Y SUS COMPONENTES<\/h2>\n

El objetivo<\/h2>\n

Una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica no es m\u00e1s que una \u201ccaja\u201d que contiene elementos destinados a captar rayos de luz y transformar a \u00e9stos en im\u00e1genes claras y n\u00edtidas. El objetivo es uno de ellos, est\u00e1 compuesto por lentes que captan una masa de rayos lum\u00ednicos, los que pasan a trav\u00e9s de ellos y se proyectan sobre una superficie sensible, dicha superficie puede lograrse qu\u00edmicamente, como en el caso de la tradicional pel\u00edcula o como actualmente sucede, mediante un sensor electr\u00f3nico donde comienza a tomar forma la imagen.<\/p>\n

Llevar a la pr\u00e1ctica este proceso no es tan sencillo ya que a partir del momento en que estos elementos comienzan a ser dise\u00f1ados, hasta llegar a su fabricaci\u00f3n masiva se requiere de complejos m\u00e9todos de dise\u00f1o y manufacturaci\u00f3n.
Las lentes deben poseer un dise\u00f1o que permita que los mencionados rayos de luz que la atraviesan no se vean afectados por fen\u00f3menos conocidos como Aberraciones, las que pueden ser crom\u00e1ticas y \u00f3pticas.<\/p>\n

Todas las lentes sin excepci\u00f3n tienen aberraciones las que influyen en la calidad de la imagen. Algunas de \u00e9stas son posibles de corregir f\u00e1cilmente en cambio otras son decididamente complejas de corregir por las dificultades que representan en si, desde el punto de vista de la F\u00edsica y como as\u00ed tambi\u00e9n, desde las soluciones pr\u00e1cticas a implementar para, por lo menos, atenuar sus efectos.<\/p>\n

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Sin adentrarnos en aspectos muy complejos de la \u00f3ptica, como rama de la f\u00edsica, en un objetivo podemos encontrar aberraciones crom\u00e1ticas y \u00f3pticas. Las primeras se producen por la refracci\u00f3n de un rayo luminoso y sus distintas ondas de colores al atravesar una lente, en el caso de las \u00f3pticas podemos encontrar fen\u00f3menos como el astigmatismo, causado por la disimetr\u00eda de las refracciones en las distintas secciones de un haz de luz, especialmente en los que penetran en forma oblicua. Por lo tanto algunos objetos que contienen l\u00edneas transversales y radiales presentar\u00e1n zonas desenfocadas.<\/p>\n

Para corregir estas aberraciones se recurre a otras lentes que pueden ser divergentes o convergentes las que corrigen los defectos de otras lentes. Sin embargo existe una aberraci\u00f3n, que hasta a\u00f1os recientes era muy dif\u00edcil de solucionar ya que su correcci\u00f3n implicaba un elevado costo en la manufacturaci\u00f3n de las lentes espec\u00edficamente dise\u00f1adas para este fin, debido a la complejidad de su dise\u00f1o. Este problema finalmente ha sido solucionado hace pocos a\u00f1os mediante modernos procesos introducidos en la fabricaci\u00f3n de lentes. Se trata espec\u00edficamente de las aberraciones esf\u00e9ricas o \u201ccoma\u201d. Esta aberraci\u00f3n afecta los objetivos denominados \u201cluminosos\u201d y de gran distancia focal. Este fen\u00f3meno conocido como \u201cAberraci\u00f3n Esf\u00e9rica\u201d o \u201cComa\u201d es el resultado de la poca incidencia de los rayos de luz respecto al eje \u00f3ptico, con lo que se produce una disminuci\u00f3n de la distancia focal desde el borde de la lente hacia el centro, es decir, que los rayos de luz que llegan a los bordes, (de la Lente) se refractan mas que los de la zona media.<\/p>\n

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Por lo tanto un punto luminoso proyectado sobre el plano de enfoque genera una imagen cuya luminosidad decrece del centro a los bordes. Por el contrario lentes poco luminosos y de corta distancia focal no son afectados en gran medida por este fen\u00f3meno.<\/p>\n

En la actualidad este problema ha sido solucionado eficazmente mediante lo que conocemos como Objetivos Asf\u00e9ricos, lo contrario de Esf\u00e9rico, es decir que las lentes que corrigen el fen\u00f3meno de Esfericidad no son esf\u00e9ricos, sino que est\u00e1n dise\u00f1ados de forma tal que la curvatura de las Lentes no son geom\u00e9tricamente, lo que podr\u00edamos llamar, una curva constante.( Fig. 1).<\/p>\n

Estas lentes correctoras son fijas lo que ha logrado que ahora el desplazamiento de las lentes sea interno, logr\u00e1ndose en el caso de los Zoom especialmente, que estos est\u00e9n dotados de lo que conocemos como Enfoque Interno, evitando as\u00ed el desplazamiento exterior del cuerpo del objetivo.<\/p>\n

Como podemos observar por lo hasta aqu\u00ed explicado, se evidencia que un objetivo no esta compuesto por solo una o dos Lentes, sino que por muchas mas, cantidad que puede llegar hasta quince. Todos y cada uno d estas Lentes tienen como misi\u00f3n corregir Aberraciones de otras Lentes.<\/p>\n

Estas Lentes son denominadas Elementos, los que a su vez se constituyen en Grupos (Fig.2).<\/p>\n

Para graficar esto podemos hacerlo de la siguiente forma; cuando adquirimos un objetivo y leemos las especificaciones en su manual de instrucciones observamos lo siguiente: Construcci\u00f3n del Objetivo-17 elementos en 12 grupos. Es decir que nuestro nuevo objetivo esta formado por 17 Lentes, las que son contenidas en 12 Grupos.<\/p>\n

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Ubicado muy \u201cestrat\u00e9gicamente\u201d entre las lentes se encuentra el Diafragma. Esta pieza, representa lo que en el ojo Humano conocemos como  Iris. El Diafragma est\u00e1 formado por un determinado conjunto de laminillas met\u00e1licas delicadamente construidas, que se abren y cierran mediante un anillo mec\u00e1nico que se desplaza a los lados para permitir as\u00ed una mayor o menor apertura del Diafragma, estando indicados sobre este anillo los distintos valores de apertura (Fig. 3). <\/p>\n

Esta Abertura por donde pasan los rayos de luz pueden adoptar forma de c\u00edrculo, hex\u00e1gono u oct\u00f3gono.
Los valores de Diafragma est\u00e1n expresados en valor \u201cf\u201d. La escala de diafragmas que se encuentran determinadas en los objetivos lo son de acuerdo a una progresi\u00f3n geom\u00e9trica de 1:414, es decir la ra\u00edz cuadrada de 2 aproximadamente.<\/p>\n

Cuando decimos que la abertura disminuye, el di\u00e1metro se achica, teniendo en cuenta que la difracci\u00f3n (desviaci\u00f3n de un rayo lum\u00ednico al rozar los bordes de un cuerpo opaco) esta siempre presente, el di\u00e1metro no se puede disminuir indefinidamente estando fijado este valor en 1\/70 de la distancia focal del objetivo.<\/p>\n

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En el caso de los modernos objetivos, si bien encontraremos indicadas las distintas aberturas, notaremos la ausencia del anillo destinado a cerrar o abrir el Diafragma ya mencionado. Esto se debe a que el c\u00e1lculo de apertura del Diafragma se realiza autom\u00e1ticamente mediante el Software de la c\u00e1mara, en funci\u00f3n de la velocidad de obturaci\u00f3n y la sensibilidad seleccionada.<\/p>\n

Inmediatamente por detr\u00e1s de la escala de Diafragmas encontramos el anillo de Enfoque, el que puede o no utilizarse, seg\u00fan el modo de enfoque seleccionado, Autofocus o Manual. Para esta selecci\u00f3n existe un interruptor, seg\u00fan la marca o modelo de la c\u00e1mara, que sirve para acoplar o desacoplar dicho sistema.<\/p>\n

El accionamiento del Autofocus (Fig,4) se realiza a partir de los denominados Micromotores Ultras\u00f3nicos, los que ubicados en el interior de los objetivos brindan una respuesta instant\u00e1nea y una producci\u00f3n de ruido (Audio) pr\u00e1cticamente inexistente.<\/p>\n

Longitud focal<\/h2>\n

Se conoce como Longitud Focal a la distancia existente entre el centro \u00f3ptico de la Lente y el plano de la pel\u00edcula o sensor, de tratarse de una c\u00e1mara digital. Cuanto mayor es esta distancia, menor es el \u00e1ngulo de visi\u00f3n del objetivo, sumado al factor de aumento de los elementos \u00f3pticos nos dan la sensaci\u00f3n de acercamiento de los objetos.<\/p>\n

Los objetivos est\u00e1n divididos en categor\u00edas a saber: Ultra Gran Angulares, entre los que podemos encontrar de 12 y 15 mm, conocidos como \u201cOjos de pez\u201d que permiten obtener im\u00e1genes panor\u00e1micas, a costa de una apreciable deformaci\u00f3n de las mismas, estando su \u00e1ngulo de visi\u00f3n situado el los 104\u00ba en horizontal; dentro de este grupo tambi\u00e9n podemos situar a los de 20mm algo mas moderados. A estas le siguen los m\u00e1s moderados Gran Angulares cuyos \u00e1ngulos de visi\u00f3n son de aproximadamente 74 \u00ba como los de 24mm, seguidos por los Gran Angulares de 28 y 35 mm. El lente de 50mm se lo conoce como el \u201cnormal \u201cpor tratarse de la \u00f3ptica que posee el \u00e1ngulo de visi\u00f3n mas aproximada al del ojo Humano.<\/p>\n

Estas \u00f3pticas son complementadas con los teleobjetivos, los que tambi\u00e9n est\u00e1n divididos en dos categor\u00edas a saber: los teleobjetivos y los S\u00faper-Teleobjetivos. Los primeros est\u00e1n comprendidos por \u00f3pticas que van desde los 85mm a 200mm, para los primeros y desde los 300mm hasta los de 1200mm para el segundo grupo.<\/p>\n

Una condici\u00f3n com\u00fan y que diferencian en calidad y precio a cada \u00f3ptica y grupo de \u00e9stas est\u00e1 dada por la Luminosidad, es decir por la velocidad \u201cf\u201d (diafragma) de las mismas y la que esta estrechamente ligada a la calidad y construcci\u00f3n de las \u00f3pticas que la forman.<\/p>\n

Ante esto es necesario establecer que cuanto menor es el n\u00famero \u201cf \u201cdel objetivo mas alta ser\u00e1 su luminosidad como as\u00ed tambi\u00e9n mayor ser\u00e1 valor de compra, influyendo en este tambi\u00e9n el tipo de material empleado en la construcci\u00f3n de las lentes.<\/p>\n

No obstante esto puede resultar un poco desalentador para algunos, no hay que desesperar, la calidad de todas las \u00f3pticas modernas empleadas en la fabricaci\u00f3n de objetivos son de excelente dise\u00f1o y calidad de construcci\u00f3n pudi\u00e9ndose obtener \u00f3ptimos resultados.<\/p>\n

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Finalmente nos encontramos con un tercer tipo de lentes, estos se tratan de los denominados Zoom, los que podemos encontrar en todas las variantes en lo que respecta a distancias focales y luminosidad. La ventaja principal de estos lentes consiste en que con solo dos lentes estamos en condiciones de cubrir casi todas las necesidades de tomas que las circunstancias requieran.<\/p>\n

Los mas pr\u00e1cticos de estos lentes para llevar en nuestro bolso ser\u00e1n un 28-70mm y un 80-200mm, la calidad (luminosidad) de los mismos estar\u00e1 supeditada solo a las posibilidades econ\u00f3micas del fot\u00f3grafo. Desde ya que podemos encontrar profesionales y aficionados mas proclives a utilizar lentes fijos o Zoom, es cuesti\u00f3n de gusto.
Los Zoom son extremadamente pr\u00e1cticos y la sofisticaci\u00f3n en la construcci\u00f3n de \u00e9stos permite actualmente utilizar objetivos Zoom muy luminosos con excelente definici\u00f3n de imagen.<\/p>\n

En a\u00f1os recientes los fabricantes de c\u00e1maras y objetivos, como as\u00ed tambi\u00e9n fabricantes de objetivos gen\u00e9ricos, han introducido dispositivos destinados a minimizar los inconvenientes producidos por objetivos poco luminosos, esta mejora consiste en la adopci\u00f3n de un sistema de estabilizaci\u00f3n denominado Image Stabilizer (Fig.5) denominaci\u00f3n adoptada por Canon, lo que permite realizar tomas con escasa iluminaci\u00f3n utilizando bajas velocidades de obturaci\u00f3n, eliminando con este sistema las vibraciones producidas por el obturador cuando este entra en funcionamiento. Como contrapartida este sistema ocasiona un mayor consumo de energ\u00eda.<\/p>\n

Si bien la mayor\u00eda de los fabricantes ubican este sistema en la \u00f3pticas, la sociedad Konica Minolta (actualmente las SLR Sony) desarroll\u00f3 un sistema denominado Anti-Shake, que fue ubicado en el cuerpo mismo de la c\u00e1mara. Similar soluci\u00f3n tambi\u00e9n fue adoptada por Olympus y otros fabricantes. <\/p>\n

El obturador<\/h2>\n

Otro elemento que forma parte de nuestra c\u00e1mara es el Obturador y su funci\u00f3n consiste en permitir el paso de la luz que ingresa a la c\u00e1mara a trav\u00e9s del objetivo durante una fracci\u00f3n de tiempo que se expresa en segundos o fracciones de segundos, y que se conoce como Velocidad de Obturaci\u00f3n. El Obturador, ubicado en el cuerpo de la c\u00e1mara por delante de la pel\u00edcula o el sensor en las digitales, tiene el cometido de permitir el paso de la Luz proyectada a trav\u00e9s de las lentes y el Diafragma durante tiempos muy exactos, breves o prolongados, permitiendo de esta manera que la Luz llegue a los elementos sensibles. Adicionalmente el Obturador permite, mediante sus altas velocidades de trabajo, congelar las im\u00e1genes de acci\u00f3n (Fig.6). <\/p>\n

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Al igual que el Diafragma, el Obturador funciona a partir de piezas dise\u00f1adas y construidas con t\u00e9cnicas de relojer\u00eda, las piezas que formen parte de este conjunto deben brindar un perfecto funcionamiento.
En el pasado se trataba de conjuntos mec\u00e1nicos, la electr\u00f3nica ha transformado a estos en conjuntos que a\u00fanan ambas tecnolog\u00edas, la mec\u00e1nica y la electr\u00f3nica. <\/p>\n

Fundamentalmente existen dos tipos de obturadores los Centrales y los de Plano Focal, estos \u00faltimos son los de uso mas generalizado ya que por sus caracter\u00edstica de dise\u00f1o permiten que trabajen a muy altas velocidades.
Los fabricantes de c\u00e1maras siempre han tratado de minimizar las vibraciones producidas por los obturadores cuando estos entraban en acci\u00f3n, hasta el punto de instalar elementos conocidos como Amortiguadores destinados a absorber estas vibraciones, especialmente cuando se trabajaba con velocidades inferiores a 30 de seg.<\/p>\n

Actualmente, los obturadores que equipan las modernas c\u00e1maras obligan a que su construcci\u00f3n sea poco menos que perfecta ya que los modernos obturadores est\u00e1n en condiciones de trabajar a velocidades de hasta 8000 de Segundo, no olvidemos que la Luz se desplaza a 300.000 Km\/seg. <\/p>\n

El requerimiento de tanta precisi\u00f3n se debe, entre otros, a que no solo deben funcionar al realizar una foto, sino que lo deben hacer tambi\u00e9n durante secuencias de disparos, las que pueden llegar a ser de hasta 12 \u00f3 14 cuadros \/ Seg (FPS) Esta forma de trabajar es com\u00fan en situaciones de fotografiar objetos que se desplazan muy r\u00e1pidamente, por ejemplo deportes, o en situaciones que requieran una compensaci\u00f3n de luz en funci\u00f3n de la sensibilidad y la abertura del Diafragma utilizada. <\/p>\n

Si bien el empleo de secuencias de disparos tan altas, a\u00fan en las acciones mencionadas, es muy dif\u00edcil que se utilicen, no obstante los modernos obturadores est\u00e1n en condiciones de hacerlo.
Los obturadores son dise\u00f1ados de manera que est\u00e1n graduados a partir de una escala que dobla la velocidad anterior, hacia arriba o hacia abajo. Por ejemplo, si seleccionamos una velocidad de obturaci\u00f3n de 125 de segundo, la inmediata superior ser\u00e1 de 250 y la inferior de 60 de Seg.<\/p>\n

El obturador trabaja en forma conjunta con el Diafragma, de forma tal que ambos elementos combinados permiten obtener una correcta exposici\u00f3n. De acuerdo a lo que se conoce como Ley de Reciprocidad.
De no existir el obturador, ser\u00eda imposible \u201catajar\u201d la luz incidente sobre el elemento sensible y as\u00ed neutralizar el movimiento del sujeto a fotografiar o conseguir una mayor o menor Profundidad de Campo, como ya se menciono en combinaci\u00f3n con el Diafragma.<\/p>\n

Expos\u00edmetro y sensores<\/h2>\n

El Expos\u00edmetro en una c\u00e1mara anal\u00f3gica no es mas ni menos que el elemento que realiza la lectura de la cantidad de luz que ingresa a trav\u00e9s del objetivo. Las lecturas que entrega el Expos\u00edmetro se basan en la sensibilidad de la pel\u00edcula, las que responden normas emitidas por la Internacional Standard Organization (ISO).Su principio de funcionamiento se basa en las reacciones qu\u00edmicas de algunos elementos al ser expuestos a la Luz. La Era digital tambi\u00e9n ha reemplazado a este elemento suplant\u00e1ndolo ahora por fotodiodos localizados en el sensor de la c\u00e1mara.<\/p>\n

Este elemento, Expos\u00edmetro, no entrega una lectura fija o determinada, sino que entrega valores de Diafragma-Obturador-Sensibilidad posibles, mediante la captaci\u00f3n de la Luz reflejada por el sujeto y brinda la opci\u00f3n al fot\u00f3grafo de seleccionar la apertura del Diafragma (f) y velocidad de obturaci\u00f3n justa, permitiendo la obtenci\u00f3n de una correcta exposici\u00f3n o una mayor o menor Profundidad de Campo.<\/p>\n

Los actuales sensores, Coraz\u00f3n y Cerebro de las c\u00e1maras digitales, tambi\u00e9n han reemplazado al \u201cantiguo\u201d expos\u00edmetro.
Los sensores que equipan a las c\u00e1maras digitales, se basan en el principio de captar la luz mediante la adopci\u00f3n de millones de Fotodiodos individuales que reaccionan ante las zonas claras u oscuras del sujeto a fotografiar (Fig.7).<\/p>\n

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Cada uno de estos Fotodiodos, sensibles a la cantidad de luz recibida producen una se\u00f1al el\u00e9ctrica proporcional a la cantidad y potencia de la luz que reciben estos Fotodiodos. Cuanto m\u00e1s cantidad de luz reciban los Fotodiodos mayor ser\u00e1 la corriente el\u00e9ctrica producida por el sensor. Estas corrientes son procesadas mediante el Software de la c\u00e1mara el que finalmente entrega una lectura que permite obtener una correcta exposici\u00f3n del objeto a fotografiar.
Es importante mencionar que los fotodiodos no reconocen colores por lo tanto es necesario dotar a \u00e9stos de filtros rojo, verde y azul; de esta manera el Softaware de la c\u00e1mara reconoce y analiza los colores de una escena.<\/p>\n

La tecnolog\u00eda digital ha desarrollado dos tipos de sensores, los mas difundidos son los CCD (Charge-Coupled Device), por su parte los sensores conocidos como CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor) son sensores utilizados principalmente por Canon y Kodak, no obstante su incorporaci\u00f3n se est\u00e1 generalizando en las c\u00e1maras digitales de otras marcas, fundamentalmente por su menor consumo de energ\u00eda.<\/p>\n

Otra funci\u00f3n que tiene a cargo el sensor de nuestra c\u00e1mara es determinar el Espacio de Color con el que se trabajar\u00e1. Se define como Espacio de Color a la Gama de Colores que puede reproducir nuestra c\u00e1mara. Masivamente se ha adoptado el denominado sRGB (rojo verde azul) este m\u00e9todo permite la reproducci\u00f3n de cada color en forma num\u00e9rica de forma que estos se puedan elegir y repetir exactamente. <\/p>\n

Equilibrio de blancos<\/h2>\n

En las c\u00e1maras anal\u00f3gicas y con la utilizaci\u00f3n de pel\u00edcula, estas estaban dise\u00f1adas para ser utilizadas de acuerdo a las condiciones de Luz en las que se iban a realizar las tomas. Esto se deb\u00eda fundamentalmente a que dichas tomas pod\u00edan realizarse con Luz D\u00eda o con Luz provenientes de l\u00e1mparas.<\/p>\n

En el primero de los casos las pel\u00edculas eran denominadas de Luz D\u00eda y en el segundo de Luz de Tungsteno equilibradas \u00e9stas a 5200\u00ba y 3200\u00ba Kelvin respectivamente. En el caso de las pel\u00edculas de Luz D\u00eda estas estaban equilibradas para poder ser utilizadas con Flash.<\/p>\n

Este tipo de procedimiento permit\u00eda al fot\u00f3grafo determinar la temperatura color de la Luz, mediante un dispositivo denominado Termocolor\u00edmetro, y de esa manera realizar la correcci\u00f3n adecuada de la Temperatura color mediante filtros que se pod\u00edan instalar sobre las fuentes de Luz(reflectores) o montar en los objetivos de las c\u00e1maras. Para ejemplificar esto se lo puede hacer de la siguiente forma. Al realizar una toma en interiores iluminados mediante tubos fluorescentes, lo correcto era utilizar un filtro color Magenta, de esta forma se neutralizaba la dominante verde de la luz del tubo fluorescente, obteni\u00e9ndose una temperatura de color adecuada, es decir mas natural.<\/p>\n

Con el advenimiento de la t\u00e9cnica digital este procedimiento se ha simplificado enormemente mediante lo que se conoce ahora como Equilibrio de Blanco. Esto permite que el Software de la c\u00e1mara sea el encargado de determinar la Temperatura Color autom\u00e1ticamente. <\/p>\n

Los modos de las c\u00e1maras tambi\u00e9n est\u00e1n dise\u00f1ados para que el fot\u00f3grafo pueda seleccionar el Equilibrio de Blanco de acuerdo a las condiciones de Luz del momento. Incluso para aquellos que lo deseen y quieran mantener un control m\u00e1s exacto de la Temperatura de color, el mismo Software permite seleccionar la temperatura de color en un rango comprendido entre los 2800 y 10000 \u00ba Kelvin.<\/p>\n

Los modos de equilibrio de Blanco est\u00e1n en condiciones de brindar una correcta Temperatura de color cuando se realizan tomas en situaciones de: D\u00edas de pleno Sol; D\u00edas nublados, con Luz tenue y puesta de Sol; con sombra; con Luz de Tungsteno; con Luz fluorescente blanca y Flash y un Modo totalmente autom\u00e1tico.<\/p>\n

El flash<\/h2>\n

Inicialmente, antes de que la electr\u00f3nica se aplicara a la fotograf\u00eda, el correcto uso del flash consist\u00eda en saber a que potencia dispararlo (los mas avanzados pod\u00edan disparar a varias potencias), calcular seg\u00fan la sensibilidad ISO de la pel\u00edcula la distancia \u00f3ptima a la que deb\u00edamos colocar al sujeto para que quedara perfectamente expuesto. Todo lo que quedara mas cerca quedaba sobre expuesto, y lo que estaba por detr\u00e1s de nuestro sujeto, se ve\u00eda subexpuesto (esto sigue siendo v\u00e1lido).<\/p>\n

M\u00e1s tarde se agreg\u00f3 a las propias unidades de flash una c\u00e9lula fotoel\u00e9ctrica que se encargaba de medir la potencia de luz que emit\u00eda el flash. De esta manera, se seleccionaba en el propio flash el valor de exposici\u00f3n deseado, y la foto c\u00e9lula apagaba el flash cuando med\u00eda que ya se hab\u00eda alcanzado la cantidad de luz necesaria. Metz es uno de los fabricantes que sigue trabajando con este sistema.<\/p>\n

La historia de la automatizaci\u00f3n de los flashes ha ido de la mano de la introducci\u00f3n de la electr\u00f3nica en el mundo fotogr\u00e1fico, y la seguiremos a trav\u00e9s de la evoluci\u00f3n del sistema Speedlite de Canon, que es el que usan los autores del presente trabajo. Un paseo por las diferentes siglas de los sistemas que emplean los flashes, dejar\u00e1 conocer las propias tecnolog\u00edas:<\/p>\n

TTL: Abreviatura de \u00abThrough The Lens\u00bb (a trav\u00e9s del objetivo). Cuando se realiza una foto con flash, la luz emitida por el flash se mide en tiempo real para decidir cuando apagar la l\u00e1mpara. Este sistema consiste en medir la luz rebotada por el sujeto que estamos fotografiando hasta la pel\u00edcula. Justo al lado hay un sensor (llamado OTF, Off The Film) que mide autom\u00e1ticamente la cantidad de luz que refleja sobre la propia pel\u00edcula. En el momento que la c\u00e1mara entiende que la foto esta correctamente expuesta, apaga el flash.<\/p>\n

El sistema es similar al descripto m\u00e1s arriba, pero el sensor en lugar de estar en la unidad externa de flash, esta justo a un lado de la pel\u00edcula, lo que hace la medici\u00f3n mucho m\u00e1s precisa.<\/p>\n

Un desarrollo intermedio fue el A-TTL, \u00f3 Advanced TTL (TTL Avanzado). Este sistema se incorpor\u00f3 en los flashes de la serie EZ de Canon. En esta mejora del sistema emplea los dos m\u00e9todos vistos hasta ahora, sensor en la unidad externa de flash y OTF sobre la pel\u00edcula. El funcionamiento consiste en presionar el bot\u00f3n de disparo hasta la mitad para que la c\u00e1mara haga que el flash se dispare, a baja potencia para no descargar la bater\u00eda y quitar potencia al disparo verdadero. El propio flash hace las mediciones y env\u00eda la informaci\u00f3n a la c\u00e1mara para un ajuste m\u00e1s aproximado a la realidad. Presionando el disparador hasta el fondo se dispara el flash a la potencia y duraci\u00f3n estimadas y el sensor OTF acaba por decidir cuando apaga finalmente el flash.<\/p>\n

El m\u00e1s moderno E-TTL, \u00f3 Evaluative TTL (TTL Evaluativo), es una mejora incorporada a las camaras digitales, que tambi\u00e9n lanza un pre destello del flash. La diferencia con A-TTL es que este pre destello se dispara al momento de presionar el disparador hasta el fondo y sacar la foto. Imperceptible al ojo humano, el pre flash salta justo antes de la toma y se confunde con el verdadero disparo del flash que ilumina a nuestro sujeto para foto en cuesti\u00f3n. Adem\u00e1s, los avances tecnol\u00f3gicos permiten que ahora la medicion, la realice sistema matricial de medici\u00f3n que usan las c\u00e1maras compatibles con E-TTL para medir la iluminaron de una foto normalmente.<\/p>\n

Aun hay un sistema m\u00e1s avanzado, y es el E-TTL II tambi\u00e9n de Canon. La mejora del sistema consiste en incorporar m\u00e1s variables a la ecuaci\u00f3n que define el destello del flash. As\u00ed, se tienen en cuenta: el pre destello del flash, la medici\u00f3n matricial de la c\u00e1mara en el punto de enfoque seleccionado, adem\u00e1s del objetivo montado en la c\u00e1mara y la distancia de enfoque en ese momento. Dado que las c\u00e1maras digitales modernas disponen de una gran capacidad de c\u00e1lculo, el sistema para ajustar la exposici\u00f3n correcta se hace mas complejo, incluyendo mediciones antes y despu\u00e9s del predestello.<\/p>\n

El E-TTL II solo funciona espec\u00edficamente cuando el flash, la c\u00e1mara y las lentes son todos compatibles con este sistema. Si alguno no lo es, el flash (de la serie EX de Canon por ejemplo) pasa a trabajar autom\u00e1ticamente en E-TTL. Si la c\u00e1mara tampoco lo soporta, cambia a modo A-TTL.<\/p>\n

Tipos de c\u00e1mara<\/h2>\n

A trav\u00e9s de la evoluci\u00f3n en la Fotograf\u00eda se han desarrollado muchos tipos de c\u00e1maras adecuadas a las distintas necesidades del fot\u00f3grafo. C\u00e1maras compactas, miniaturas, de gran formato, Pocket, R\u00e9flex Miniatura y R\u00e9flex de Doble Ocular, Submarinas y otras, son s\u00f3lo algunos de los tipos de c\u00e1maras desarrolladas a trav\u00e9s de los a\u00f1os.
No obstante esta cantidad de dise\u00f1os, para el huso corriente del aficionado y profesional han prevalecido tres tipos fundamentales: Compactas de visor directo, las SLR (single Lens Reflex) y las denominadas Miniatura R\u00e9flex SLR.<\/p>\n

Los dos primeros tipos de c\u00e1maras, actualmente, ya vienen dotadas de lentes tipo Zoom con lo que aumentan en gran forma sus capacidades. En cuanto a las Miniaturas R\u00e9flex estas c\u00e1maras, si bien son de precio medio-alto, se han convertido en las elegidas por profesionales y aficionados avanzados, basando su ventaja en la posibilidad de poder intercambiar sus \u00f3pticas, adoptar sofisticados accesorios como motores, flashes y la adopci\u00f3n del Pentaprisma,(Introducido por primera vez por Pentax) esa peque\u00f1a \u201cpir\u00e1mide\u201d ubicada en la parte superior que permite invertir la imagen y as\u00ed poder observar los elementos \u201cnormalmente\u201d a trav\u00e9s del visor. No olvidemos que una imagen captada por una lente se proyecta en un plano en forma invertida. Sin el Pentaprisma observar\u00edamos los objetos \u201ccabeza abajo\u201d (Fig.8).<\/p>\n

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Estos dise\u00f1os popularizados con las c\u00e1maras Anal\u00f3gicas se han perpetuado con el advenimiento de las c\u00e1maras digitales, solo que ahora mucho mas sofisticadas. Sofisticaci\u00f3n que se obtiene a trav\u00e9s de la definici\u00f3n que brindan los sensores electr\u00f3nicos y las posibilidades que estos brindan mediante la posibilidad de comprimir las im\u00e1genes en \u201carchivos\u201d mediante un Software espec\u00edfico, utilizando distintos par\u00e1metros de exposici\u00f3n, pudi\u00e9ndose posteriormente procesar todas las im\u00e1genes mediante ordenadores dotados de programas dise\u00f1ados para ello.<\/p>\n

La sofisticaci\u00f3n de las c\u00e1maras digitales ha llegado a tal punto que ahora hasta las peque\u00f1as c\u00e1maras compactas y las SLR, tienen la capacidad de realizar Videos. En esta categor\u00eda hay que incluir las nuevas Canon EOS 50 D y la EOS 5D, c\u00e1maras ubicadas en el segmento semiprofesional y profesional respectivamente. Esta \u00faltima la EOS 5D cuenta con un sensor de 21 Megapixel y cuenta con el modo \u201cvideo\u201d, con lo que se convierten en dos c\u00e1maras en una.<\/p>\n

Sensibilidad – Calidad de grabaci\u00f3n<\/h2>\n

Con las c\u00e1maras anal\u00f3gicas la sensibilidad de la pel\u00edcula que pod\u00edamos utilizar era bien amplia, desde la muy delicada de 50 ISO, pasando por la normal de 100 hasta la de 3200 ISO con la posibilidad de ampliar estas mediante el \u201cforzado\u201d. Dem\u00e1s est\u00e1 decir que deb\u00edamos atenernos de tener la precauci\u00f3n de alertar sobre esta maniobra a fin de que el laboratorio tome los recaudos al momento de revelarlas. Como consecuencia de este artilugio obten\u00edamos un grano mayor en nuestras copias.<\/p>\n

Con el advenimiento de la era Digital el rango de sensibilidad de las c\u00e1maras no se ha visto alterado ya que la gran mayor\u00eda de las c\u00e1maras digitales poseen un rango de sensibilidad comprendido entre 100 y 1600 ISO y hasta inclusive 3200 ISO. S\u00f3lo en el caso de c\u00e1maras profesionales este rango es ampliado, pudi\u00e9ndose acceder a la utilizaci\u00f3n de 50 y 3200 ISO en sus puntos mas bajos y altos.<\/p>\n

En cuanto a este punto la c\u00e1mara digital nos da la posibilidad de cambiar el valor ISO sin la antigua necesidad de esperar a cambiar el rollo, con solo accionar el control correspondiente, ahora podemos alterar o disminuir este valor, lo que podemos confirmar con solo observar el display.<\/p>\n

En c\u00e1maras anal\u00f3gicas se lograba gran calidad de imagen a partir de trabajar con sensibilidades, por ejemplo de 50 ISO por lo que se necesitaba un grado de exactitud mayor al momento de calcular la correcta exposici\u00f3n.
La era Digital nos provee de una nueva herramienta, la calidad de grabaci\u00f3n de las im\u00e1genes.
Esto se logra a partir del archivo que seleccionamos para la grabaci\u00f3n de estas im\u00e1genes.<\/p>\n

A diferencia de la pel\u00edcula en que los aluros de plata eran responsables de determinar la sensibilidad y que paralelamente formaban parte de las im\u00e1genes, en la t\u00e9cnica digital los \u00fanicos elementos que dan forma a las im\u00e1genes son los pixeles.<\/p>\n

Estos p\u00edxeles son peque\u00f1as celdas de forma cuadrangular, expresadas en miles, que forman paquetes de informaci\u00f3n que dan forma al mosaico que compone una imagen.<\/p>\n

Cuanto m\u00e1s de estos pixeles hay en una imagen, mas informaci\u00f3n es recogida por estos. Un p\u00edxel contiene un \u00fanico color resultado de la combinaci\u00f3n de los colores rojo, verde y azul, logr\u00e1ndose con la combinaci\u00f3n de estos tres colores b\u00e1sicos la obtenci\u00f3n de cualquier color.<\/p>\n

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